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從歷史、地域與作品一窺管樂團的編制與音響-義大利
(文中有試聽影片!)
相對於德、奧地區非常晚才接受法國、比利時所傳來的薩克斯風(Saxophone，義大利文為Sassofono，應是因為x不在義大利文的使用範圍內，大多用來拼外來語，所以後來也有作Saxofono的寫法)，義大利則是相當早就將阿道夫·薩克斯(Adolphe Sax, 1814~1894)所發明的樂器納入管樂團的編制，而其實薩克斯號(Saxhorn)的採納又早於薩克斯風，在薩克斯風還未正式普及被採用時就有一位留下許多經典管樂原創作品的作曲家。
義大利作曲家阿米卡雷·龐切利(Amilcare Ponchielli, 1834~1886)以他的歌劇喬宮達(La Gioconda, 1876)聞名於世，尤其是其中的時之舞(Danza delle ore)一曲。但卻比較少人知道，在他早期的作曲事業比較不順遂，所作的歌劇不受歡迎的時期，為了生計，他在義大利北部的幾個小城市打零工，其中他自己也意想不到的是1861~1864年在皮亞千薩(Piacenza)與1864~1873年在以弦樂器製造聞名的克雷蒙納(Cremona)擔任管樂團指揮(Capobanda)。
他在這段時期留下了超過200首的管樂作、編曲，其中包含了可以說是最早的(細管)上低音號協奏曲(Concerto per Flicorno Basso, 1872?)、小號協奏曲(Concerto per tromba, -1866?)、為管樂團的序曲(Sinfonia per Banda, 1872)、為管樂團的威尼斯狂歡節變奏曲(Carnevale di Venezia Variazioni per Banda, 1868)等。
在前文「從歷史、地域與作品一窺管樂團的編制與音響-(6)法國、比利時」提到，薩克斯在銅管與木管樂器最早提出並系統採用發聲原理一致、涵蓋從高到低的寬廣音域，具備高度音色音響同質性(Homogeneity)，管徑偏圓錐狀的樂器家族，而前文「從歷史、地域與作品一窺管樂團的編制與音響-(7)德國、奧地利」也提到，德國可能更早有此概念，雖然並未系統性完整採納這樣的銅管樂器家族，因此法國在提到這樣的銅管樂器家族時用的是薩克斯號(Saxhorn)，而德文用的卻是Bügelhorn這個單字(有趣的是Bügel和Horn其實都可以視為指管徑偏圓錐狀的銅管樂器總稱，可以說是同義詞)，而共通點是法國傳統上仍習慣將薩克斯號家族中的中高音樂器以Bugle稱呼。而義大利在龐切利活躍於管樂的19世紀中後，已採用了薩克斯號(Saxhorn)的系列樂器，但可能由於製造、販售、專利等等問題，並不以Sax之名稱之，而是以Flicorno加上表示相對音高的單語來稱呼，Flicorno實際上就是德文的Flügelhorn的直譯。
| 中文 | 英文 | 法文 | 德文 | 義大利文 |
| Eb高音富魯格號 | Eb Soprano Flugelhorn | Petite Bugle en mi bémol (Saxhorn Soprano en mi bémol) | Es Flügelhorn | Flicorno Sopranino Flicornino |
| Bb富魯格號 | Bb Flugelhorn | Bugle en si bémol (Saxhorn Contralto en si bémol) | B Flügelhorn | Flicorno Soprano |
| Eb中音號 | Eb Tenor Horn Eb Alto Horn | Saxhorn Alto en mi bémol | Es Althorn | Flicorno Contralto Genis |
| Bb細管上低音號 | Bb Baritone (Horn) | Saxhorn Baryton en si bémol | B Tenorhorn | Flicorno Tenore |
| Bb粗管上低音號 Bb(低音)薩克斯號 | Bb Euphonium Bb Saxhorn | Euphonium Saxhorn Basse en si bémol | B Bariton(horn) | Eufonio (Euphonium) Flicorno Baritono Flicorno Basso |
| Eb低音號 | Eb (Bass) Tuba | Saxhorn Contrebasse en mi bémol | Es Tuba Basstuba | Tuba Flicorno Basso Grave |
| BBb(倍)低音號 | BBb (Contrabass) Tuba | Saxhorn Contrebasse en si bémol | B Tuba Kontrabasstuba | Tuba Flicorno Contrabbasso |
可以從對照表中發現，義大利基本上將整個家族樂器視為Flugelhorn (Flicorno)家族，而其實Flicorno Tenore、Flicorno Baritono、Flicorno Basso皆為同音域的bB調樂器，僅管徑粗細與錐度不同，而有音色差異，早期甚至有樂器廠商是製造三種管徑粗細的樂器，後來就沒有如此細的區分，Flicorno Tenore為細管樂器，對應到英文中的Baritone，而Flicorno Baritono、Flicorno Basso可以視為早期粗管樂器的總稱，而直到Euphonium傳進義大利，才有了這個英文Euphonium的義大利文音譯Eufonio的使用，低音樂器中，Tuba也是目前較Flicorno Basso Grave與Flicorno Contrabbasso常見許多的一般說法。
從龐切利帶領兩地的管樂團紀錄看來，當時的樂團人數約在24~32人左右，而使用當時的樂團編制演奏時，會常常聽到「類管風琴」的音響，這是因為在19世紀中的當時，人們是有意識地覺得兩者應該相似，管風琴跟管樂器皆為風力所驅動，且當時演奏也常搭配有調或無調的打擊樂器，當時龐切利也曾擔任的管風琴師的職位考試比賽中，除了我們所能想像跟該職位相關的技能外，參加者也會被要求即時視譜完整的樂隊總譜。
在了解龐切利當時選擇的樂器編制前，可以先了解樂隊的功用與背景。當時樂隊是免費的向民眾提供音樂的公共團體，甚至是如警察和消防部門之類的官方市政團體，因此也常常在戶外演奏，所以音色的微妙之處常常不如在一個擠滿數百名狂熱聽眾的廣場上聆聽的需要重要。
由1865年的樂隊組織結構計畫(Progetto della pianta Organica, Organization chart plan)，可以看出當時龐切利所使用的配器編制:
單簧管(Clarinet)-10人
短號/富魯格號(Cornet/Flugelhorn)-4人
中音號/法國號(Genis/Horn)-3人
小號(Trumpet)-5人
上低音號(Bombardino)-2人
長號(Trombone)-4人
低音號(Tuba)-3人
打擊(Percussion)-2人
共33人
可以發現單簧管是當時唯一使用的木管，而完整的富魯格號(Flicorno, 圓錐銅管樂器)家族則成了樂團的骨幹，再進一步對照其作品的總譜(以編制較完整龐大的「希臘歌曲變奏曲」(Canto Greco, Variazioni per Banda, Op. 144, PP.135.14)為例)，或可將這樣的樂團演奏人員大致細分為:
Ab超高音單簧管(Clarino Lab)-1人
Eb高音單簧管(Clarino Mib)-1人
Bb單簧管 1(Clarino Sib 1)-2人
Bb單簧管 2(Clarino Sib 2)-2人
Bb單簧管 3(Clarino Sib 3)-3人
Bb中/低音單簧管(Clarone)-1人
Eb高音短號(Pistone Mib)-1人
Bb短號 1~2(Cornetto Sib 1~2)-2人
Bb富魯格號 1~2(Flicorno Sib 1~2)-2人
Eb中音號/法國號(Corno Mib)-3人
Eb小號 1~5(Tromba Mib 1~5)-5人
細管上低音號(Flicorno Basso)-1人
粗管上低音號(Bombardino)-1人
長號 1~3(Trombone 1~3)-4人
低音號(Basso)-3人
打擊(Percussion)-2人
共34人
除了Bb單簧管以外，其它聲部幾乎皆為1部1人，單簧管已經使用了在當時來看相當完整的單簧管家族樂器，甚至包含最高音的Ab超高音單簧管，短號部分，有時也使用到Eb高音短號，中音銅管部分，中音號與法國號似乎不是很嚴格的區分，小號則高達5部，且使用Eb小號，上低音號部分，細管與粗管樂器皆採用，龐切利以Flicorno Basso稱呼細管樂器(而不是使用當代的名稱Flicorno Tenore)，而以Bombardino稱呼粗管樂器(而不是使用當代的名稱Flicorno Basso)，Bombardino來自義大利文的Bombardone，而在19世紀前半，Bombardon曾用來稱呼不同的樂器，但多為低音號音域的銅管樂器，尤其用來指管徑呈圓錐狀，全管長管徑不斷擴大的樂器，今日的眼光來看並不會細分而亦以低音號稱之，而義大利文中-ino語尾有「小」的意思，因此Bombardino或可稱「小低音號」，也可視為早期粗管樂器的總稱，西班牙文中也有相同的用法。
而龐切利的Concerto per Flicorno Basso是最早的上低音號協奏曲，根據以上實際研究其配器，就可以發現他所指的Flicorno Basso應該不是如當代所認知這個家族中管徑比較粗的樂器，反而是比較細的樂器，對應到當代英文中的Baritone (Horn)，而不是Euphonium，Concerto per Flicorno Basso應該是細管上低音號協奏曲才對，而不是如當代多用粗管上低音號(Euphonium)演奏。在龐切利的時代，的確細管上低音號相較粗管上低音號來說更常被作為獨奏樂器，這點反而與當代的英式銅管樂團(British Style Brass Band)是相反的。
美國薩姆休士頓州立大學(Sam Houston State University)音樂系的亨利·何偉(Henry Howey)教授是研究龐切利的專家，許多相關的管樂研究資料可以在其維護的網站「阿米卡雷·龐切利的管樂」(The Band Music of Amilcare Ponchielli)中找到，尤其是將多數珍藏於克雷蒙納州立圖書館(Biblioteca Statale)的總譜重新轉錄繕打外，也提供適合當代管樂團編制的編輯版本。
美國管樂音樂學專家大衛·惠特韋爾(David Whitwell)博士，除了出版許多管樂研究書籍外，也將許多法國、德國、義大利的早期管樂經典以當代管樂團的編制重新編輯，多由Maxime’s Music出版，當然也包括龐切利的作品，如:為管樂團的序曲(Sinfonia per Banda)、為管樂團的威尼斯狂歡節變奏曲(Carnevale di Venezia Variazioni per Banda)、希臘歌曲變奏曲(Canto Greco, Variazioni per Banda)等。瑞士作曲家法蘭柯·切薩里尼(Franco Cesarini)也曾重新編輯為管樂團的序曲。
為管樂隊的序曲(Sinfonia per Banda)，由大衛·惠特韋爾(David Whitwell)編輯
為管樂團的威尼斯狂歡節變奏曲(Carnevale di Venezia Variazioni per Banda)，由大衛·惠特韋爾(David Whitwell)編輯
希臘歌曲變奏曲(Canto Greco, Variazioni per Banda)，由大衛·惠特韋爾(David Whitwell)編輯
為管樂隊的序曲(Sinfonia per Banda)，由法蘭柯·切薩里尼(Franco Cesarini)編輯
2001年4月27日，多位義大利與美國的音樂學家於克雷蒙納召開以龐切利和他的管樂作品(Ponchielli e la musica per Banda)為名的圓桌研討會議，當日並由克雷蒙納附近，知名的松奇諾市民管樂團(Banda Civica Musicale di Soncino)(樂團人數超過70人，約為龐切利當年樂團規模的兩倍)召開龐切利作品的音樂會，並發行CD與龐切利相關管樂歷史與作品小冊，後續於2006年發行了續作。
松奇諾市民管樂團(Banda Civica Musicale di Soncino)演出龐切利作品現場錄音
https://youtu.be/vuN5IqIJRC4?list=PLBF_PdxPtAKUKz0j2yq6Xgb_TEBHXhFuj
松奇諾市民管樂團(Banda Civica Musicale di Soncino)龐切利作品錄音 Vol. 1
https://youtu.be/NNGanZR7VzU?list=OLAK5uy_kiiDT2xZMxlQP__he4qlVqsBa8TDYbQpo
松奇諾市民管樂團(Banda Civica Musicale di Soncino)龐切利作品錄音 Vol. 2
(Emanuele Krakamp, 1813~1883)
如同龐切利與克雷蒙納的例子，這個時期，許多義大利的城鎮也開始有了市立管樂團，但相對來說，軍樂隊卻不如法國與德國有大幅度的改革與進展。當時的義大利作曲家與長笛大師艾曼紐耶·克拉坎普(Emanuele Krakamp, 1813~1883，他是義大利最早採用貝姆式長笛的演奏家，並建立教學方法導入義大利的音樂院，成為早期法國學派以外的重要方法)在1863年於南方的拿波里提出了義大利王國軍樂隊重組要點(Progetto per la riorganizzazione delle musiche militari del Regno d’Italia)，在當時也引起國內外廣泛的討論，其中提出了52人的參考標準編制:
Db短笛(Piccolo flauto)-1人
長笛(Flauto)-1人
雙簧管(Oboe)-2人
Ab超高音單簧管(Piccolo Clarinetto Lab)-1人
Eb高音單簧管(Piccolo Clarinetto Mib)-1人
獨奏Bb單簧管(Clarinetto di concerto Sib)-1人
Bb單簧管 1(Clarinetto Sib 1)-3人
Bb單簧管 2(Clarino Sib 2)-3人
Bb單簧管 3(Clarino Sib 3)-2人
低音管(Fagott)-2人
倍低音管(Contrafagott)-1人
Eb高音短號(Cornetta Mib)-1人
Bb短號(Cornetta Sib)-1人
獨奏Bb(中音)富魯格號(Flicorno alto Sib di concerto 1~2)-1人
Bb富魯格號(Flicorno Sib)-2人
獨奏F中音號(Biucle Fa di concerto,應為Bugle之音譯)-1人
小號(Tromba)-3人
低音小號(Tromba bassa)-2人
中音號/法國號(Corno)-4人
獨奏細管上低音號(Eufono di concerto, 相對表中Bombardino應為細管樂器)-1人
旋律細管上低音號(Eufono di canto, 相對表中Bombardino應為細管樂器)-1人
粗管上低音號(Bombardino)-2人
長號(Trombone Sib)-3人
獨奏長號(Trombone solo)-1人
F低音號(Bombardino Fa)-3人
Bb低音號(Bombardone)-1人
Eb海力空低音號(Elicon Mib)-2人
打擊(Percussion)-5人
共52人
相較龐切利的編制，木管的比例略高，也使用了更多樣的樂器，銅管Flugelhorn (Flicorno)家族仍為樂團的骨幹。在同書中也提到了人數較少的30人編制信號樂隊(Fanfare)中包含了2位Sax (Sax in Mib)，雖然當時薩克斯風已經傳入義大利，但此處所指的卻不是薩克斯風，而是指阿道夫·薩克斯製作的銅管樂器，也就是Eb的薩克斯號(Saxhorn)或Saxtromba，薩克斯風此時尚未被納入管樂團的標準編制中。
龐切利時期，義大利管樂團即採用完整的Flugelhorn (Flicorno)家族，追求「類管風琴」的音響。
而薩克斯風於1840年代於法國發明以來，其實很早就傳入義大利， 早期零星有些以薩克斯風作為獨奏樂器與管樂團的協奏曲作品，然而作為管樂團編制的一部分，要以喬阿奇諾·安東尼奧·羅西尼(Gioachino Antonio Rossini, 1792~1868)於1868年獲提名義大利王冠勳章大十字騎士(Cavaliere di Gran Croce della Corona d’Italia)時，創作的義大利王冠信號曲(La Corona d’Italia Fanfara)為里程碑。
當時羅西尼已經移居法國巴黎，可以從總譜上看到使用法文標記樂器，且使用的編制其實是與當時的法國軍樂隊編制一致。而羅西尼寫給官員的信中也提到這首作品除了義大利軍樂隊(管樂團)已經在使用的樂器以外，還加入了新發明而很流行的薩克斯風(使用了Soprano Bb、Alto Eb、Tenor C、Baritone Eb、Bass Bb)，請官員了解新的趨勢，尋找適合的樂團指揮與樂手依照編制演奏的心願。而除了加入了薩克斯風以外，羅西尼當然也使用了完整的薩克斯號(Saxhorn)家族，在義大利也就是富魯格號(Flicorno)家族，有趣的是中音號(法文Saxhorn Alto，義大利文Flicorno Contralto)的部分，羅西尼實際上使用Saxtromba標示，Saxtromba實際上為薩克斯發明的圓錐管徑樂器，錐度介於薩克斯號與圓柱管徑樂器間，可能當時實際製作樂器僅Saxtromba Alto與Saxtromba Baryton，後由於與薩克斯號差異不大且普遍性低，中低音域樂器逐漸僅以薩克斯號稱呼，Saxtromba的名稱逐漸消失，後續成為現代的中音號(Alto Horn / Tenor Horn)與細管上低音號(Baritone (Horn))。
義大利陸軍樂隊(Banda dell’Esercito Italiano)採用密凱勒·曼加尼(Michele Mangani)編輯的當代編制版本錄音。
義大利陸軍樂隊(Banda dell’Esercito Italiano)的當代編制編輯版本錄音
(Allesandro Vessella, 1860~1929)
義大利的羅馬在市立管樂團遍地開花的1871年也成立了羅馬市立樂隊(Banda Comunale di Roma)，起初樂團分成兩個不到40人的樂團，直到1882年才合併為一個68人的樂團，1885年4月27日，亞歷山卓·維賽拉(Allesandro Vessella, 1860~1929)在龐切利的推薦與協助下，自10人的遴選中勝出接任指揮，在任的36年間，他除了透過高明的改編與演奏，也在強烈的反對下，將德國(如:約翰·塞巴斯倩·巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685~1750)、路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770~1827)與理查·華格納(Richard Wagner, 1813~1883)的作品)與法國的音樂透過管樂團介紹給習慣於義大利音樂的義大利人，改編的曲目超過500首，也將樂團的編制與質量做了大幅度改革，達到交響化的目標，他將樂團增加至80人，恢復了Ab超高音單簧管、中音單簧管與低音單簧管的使用、將法國號(Corno)由2人增加為4人、短號由5人縮減為2人、增加4位長號(包括之前沒有F低音長號與Bb倍低音長號)、正規化整個富魯格號(Flicorno)家族、增加定音鼓。
義大利的軍樂隊在1884年經過一次失敗的改革，十年後的1894年，維賽拉提出了「一套軍樂隊更合理的編排法」(Di un più razionale ordinamento delle musiche militari italiane)，切合他希望將國際樂團的編制標準化，無論是各種規模的管樂團都能夠更有效地演奏，他也在1897年著作了「管樂團配器研究」(Studi di Strumentazione per Banda)(可下載原版)，將管樂團樂器區分為I.木管樂器:包含無簧樂器(Strumenti a bocca)、單簧樂器(Strumenti ad ancia)、雙簧樂器(Strumenti a piva)、II.厚重銅管(唇簧)樂器(Strumenti a bocchino di Timbro scuro, 即圓錐管徑銅管樂器)、、III.清亮銅管(唇簧)樂器(Strumenti a bocchino di Timbro chiaro, 即圓柱管徑銅管樂器)與IV.打擊樂器(Strumenti a percussione)。時至今日，此書仍然是義大利音樂院中管樂學習的重要參考書目。
在維賽拉書中與編制中值得一提而特別的樂器，如:單簧管篇章，包含了Ab超高音單簧管到Bb倍低音單簧管的完整家族，雖然有提到管樂團常用的部分為Ab超高音單簧管到Bb低音單簧管，但附註仍有提到倍低音音域的單簧管仍常出現在許多管樂團中。
書中的倍低音雙簧樂器，倍低音簧管(Contrabbasso ad Ancia, 字面上為簧片倍低音樂器(Reed Contrabass))為金屬管身的倍低音雙簧樂器，最初的設計來自位於當時奧匈帝國，現今捷克的克拉斯利采(Kraslice)的樂器製造商史托瓦瑟(Stowasser)和切魯瓦尼(Červený)，後由比利時樂器製造商夏赫魯·馬希勇(Charles Mahillon)在於1860年代，薩魯管發明後數年發展完善並推廣，書中特別提到，會在編制完整的管樂團中使用，用以延伸簧片樂器的低音域，對重現交響樂團中的倍低音域和與低音號合奏特別有效果。而書中也提到了容易與其混淆的樂器-薩魯管(Sarrusophone)家族。目前，由於法令，義大利的軍樂隊仍規定使用倍低音簧管等較少見樂器。
https://www.youtube.com/embed/ckvVLWW6V_I?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparentContrabbasso ad Ancia演奏
書中的富魯格號/薩克斯號(Flicorno / Saxhorn)家族樂器篇章，提到Flicorno Tenore、Flicorno Baritono、Flicorno Basso皆為同音域的bB調樂器，僅管徑粗細與錐度不同，而有音色差異，Flicorno Tenore為細管樂器，對應到英文中的Baritone，而Flicorno Baritono、Flicorno Basso可以視為早期粗管樂器的總稱。
書中的清亮銅管樂器(Ottoni chiari)部份，將小號分為低音(Toni gravi)、中音(Toni medî)、高音(Toni acuti)三個部分，並提到管樂團在三個音域各使用Bb小號(Tromba Soprano in Sib)、Eb中音小號(Tromba Contralta in Mib)、Bb低音小號(Tromba Bassa in Sib)。
清亮銅管樂器中低音部份，長號提到管樂團使用Bb中音長號(Trombone Tenore in Sib)、F低音長號(Trombone Basso in Fa)、Bb倍低音長號(Trombone Contrabbasso in Sib)，後二者其實就是現在稱的Cimbasso，而也是義大利音樂最廣泛使用此樂器，Cimbasso名稱起源於Corno in Basso的縮寫(C. in Basso)誤植，原來是與現在完全不同的樂器，按鍵式的低音與倍低音長號，也就是現代的Cimbasso，其實是在1959年由德國樂器專家漢斯·庫尼茲(Hans Kunitz)重新設計加活塞，後由亞歷山大(Gebr. Alexander)製作，推出時稱Cimbasso Bass Trombone，後才廣用此名稱，義大利最早在使用時，是以Trombone稱呼的。
1901年，他所提出的編制獲得戰爭部長主持的委員會通過與義大利皇家法令的批准，明確地區分簧片樂器(Ance)、清亮銅管樂器(Ottoni chiari, 即圓柱管徑銅管樂器)與厚重銅管樂器(Ottoni scuri, 即圓錐管徑銅管樂器)家族，並採用其倡導的薩克斯風，其中80人，而後擴增為102人的大型樂團編制(Grande Banda)更由義大利軍樂隊採用，後也常稱此種大型編制為維賽拉編制(Organico Vesselliana)。維賽拉所提出的編制:
小型管樂團(Piccola Banda)-35人
C長笛(兼任短笛)(Flauto in C (anche Ottavino))-1人
Eb高音單簧管(Clarinetto Piccolo in Mib)-1人
Bb單簧管 1(Clarinetto Soprano in Sib Primi)-4人
Bb單簧管 2(Clarinetto Soprano in Sib Secondi)-4人
Eb中音單簧管(Clarinetto Contralto in Mib)-1人
Bb高音薩克斯風(Saxofono Soprano in Sib)-1人
Eb中音薩克斯風(Saxofono Contralto in Mib)-1人
Bb次中音薩克斯風(兼任Bb低音單簧管)(Saxofono Tenore in Sib con obbligo di Clarinetto Basso in Sib)-1人
Eb上低音薩克斯風(Saxofono Baritono in Mib)-1人
Eb或F法國號(Corno in Mib or in Fa)-2人
Bb短號(Cornette in Sib)-2人
Bb中音長號(Trombone Tenore in Sib)-3人(或Bb中音長號(Trombone Tenore in Sib)-2人和F低音長號(Trombone Basso in Fa)-1人)
Eb高音富魯格號(Flicorno Sopranino in Mib)-1人
Bb富魯格號(Flicorno Soprano in Sib)-2人
Eb中音號(Flicorno Contralto in Mib)-2人
Bb細管上低音號(Flicorno Tenore in Sib)-1人
Bb粗管上低音號(Flicorno Baritono in Sib)-2人
F或Eb低音號(Flicorno Basso Grave in Fa or in Mib)-1人
Bb低音號Flicorno Contrabbasso in Sib)-1人
小鼓(兼任定音鼓)(Tamburo(con obbligo di Timpani))-1人
大鼓(Cassa)-1人
雙鈸(paio di Piatti)-1人
中型管樂團(Media Banda)-54人
C長笛(1人兼任短笛)(Flauto in C (uno con obbligo di Ottavino)-2人
雙簧管(Oboe)-2人
Ab超高音單簧管(Clarinetto Piccolo in Lab)-1人
Eb高音單簧管(Clarinetto Piccolo in Mib)-2人
Bb單簧管 1(Clarinetto Soprano in Sib Primi)-6人
Bb單簧管 2(Clarinetto Soprano in Sib Secondi)-6人
Eb中音單簧管(Clarinetto Contralto in Mib)-1人
Bb低音單簧管(Clarinetto Basso in Sib)-1人
Bb高音薩克斯風(Saxofono Soprano in Sib)-1人
Eb中音薩克斯風(Saxofono Contralto in Mib)-1人
Bb次中音薩克斯風(Saxofono Tenore in Sib)-1人
Eb上低音薩克斯風(Saxofono Baritono in Mib)-1人
Bb低音薩克斯風(Saxofono Basso in Sib)-1人
Eb或F法國號(Corno in Mib or in Fa)-2人
Bb短號(Cornette in Sib)-2人
Eb中音小號(Tromba Contralto in Mib)-1人
Bb低音小號(Tromba Basso in Sib)-1人
Bb中音長號(Trombone Tenore in Sib)-3人
F低音長號(Trombone Basso in Fa)-1人
Eb高音富魯格號(Flicorno Sopranino in Mib)-1人
Bb富魯格號(Flicorno Soprano in Sib)-2人
Eb中音號(Flicorno Contralto in Mib)-3人
Bb細管上低音號(Flicorno Tenore in Sib)-2人
Bb粗管上低音號(Flicorno Baritono in Sib)-2人
F低音號(Flicorno Basso Grave in Fa)-1人
Eb低音號(Flicorno Basso Grave in Mib)-1人
Bb低音號Flicorno Contrabbasso in Sib)-2人
小鼓(兼任定音鼓)(Tamburo(con obbligo di Timpani))-2人
大鼓(Cassa)-1人
雙鈸(paio di Piatti)-1人
大型管樂團(Grande Banda)-102人
C短笛(Ottavino in C)-1人
C長笛(兼任短笛)(Flauto in C (obbligo di Ottavino)-3人
C雙簧管(1人兼任F英國管)(Oboe in C(uno con obbligo di Corno Inglese in Fa))-3人
F英國管(Corno Inglese in Fa)-1人
Ab超高音單簧管(兼任Eb高音單簧管)(Clarinetto Piccolo in Lab(obbligo di Clarinetto Piccolo in Mib))-2人
Eb高音單簧管(1人兼任Ab超高音單簧管)(Clarinetto Piccolo in Mib(uno con obbligo di Clarinetto Piccolo in Lab))-2人
Bb單簧管 1A(Clarinetto Soprano in Sib Prima A)-6人
Bb單簧管 1B(Clarinetto Soprano in Sib Prima B)-6人
Bb單簧管 2A(Clarinetto Soprano in Sib Secondi A)-6人
Bb單簧管 2B(Clarinetto Soprano in Sib Secondi B)-6人
Eb中音單簧管(Clarinetto Contralto in Mib)-4人
Bb低音單簧管(Clarinetto Basso in Sib)-3人
Eb倍中音單簧管(Clarinetto Contrabbasso in Mib)-1人
Bb倍低音單簧管(Clarinetto Contrabbasso in Sib)-1人
Bb高音薩克斯風(Saxofono Soprano in Sib)-2人
Eb中音薩克斯風(Saxofono Contralto in Mib)-3人
Bb次中音薩克斯風(Saxofono Tenore in Sib)-2人
Eb上低音薩克斯風(Saxofono Baritono in Mib)-2人
Bb低音薩克斯風(1人兼任Eb倍低音薩克斯風)(Saxofono Basso in Sib(uno con obbligo di Saxofono Contrabbasso in Mib))-2人
倍低音簧管(1人兼任Bb倍低音單簧管)(Contrabbasso ad ancia,此為類似倍低音之雙簧樂器，金屬管身，但非薩魯管(Sarrusophone) (uno con obbligo di Clarinetto Contrabbasso in Sib))-2人
Eb或F法國號(Corno in Mib or in Fa)-5人
Bb小號(1人兼任F高音小號)(Tromba in Sib(uno con obbligo di Trombino in Fa))-3人
F中音小號(1人兼任Bb低音小號)(Tromba Contralta in Fa(uno con obbligo di Tromba Bassa in Sib))-3人
Bb低音小號(Tromba Basso in Sib)-2人
Bb中音長號(1人兼任Bb低音小號)(Trombone Tenore in Sib(uno con obbligo di Tromba Bassa in Sib))-3人
F低音長號(Trombone Basso in Fa)-1人
Bb倍低音長號(Trombone Contrabbasso in Sib)-1人
Eb高音富魯格號(Flicorno Sopranino in Mib)-2人
Bb富魯格號(Flicorno Soprano in Sib)-4人
Eb中音號(Flicorno Contralto in Mib)-3人
Bb細管上低音號(Flicorno Tenore in Sib)-3人
Bb粗管上低音號(1人兼任Bb中音長號與Bb細管上低音號)(Flicorno Basso in Sib(uno con obbligo di Trombone Tenore in Sib e Flicorno Tenore in Sib))-3人
F低音號(Flicorno Basso Grave in Fa)-1人
Eb低音號(Flicorno Basso Grave in Mib)-1人
Bb低音號(Flicorno Contrabbasso in Sib)-3人
定音鼓(兼任打擊樂器)(Timpani(con obbligo di altri strumenti a percussione))-1人
小鼓(兼任打擊樂器)(Tamburo(con obbligo dei timpani e altri strumenti a percussione))-2人
大鼓(兼任打擊樂器)(Cassa(con obbligo di altri strumenti a percussione))-1人
雙鈸(兼任打擊樂器)(paio di Piatti(con obbligo di altri strumenti a percussione))-2人
維賽拉所提出的編制中，與法、德相比，木管對銅管的比例也維持略高，他認為樂團中木管約佔60%、銅管30%、打擊10%，而銅管樂器中，圓錐管徑銅管樂器佔2/3，圓柱管徑銅管樂器佔1/3，但德式的編制相對家族樂器比較不完整，家族樂器間則多為相距八度樂器，法式的編制則是單簧樂器與圓錐管徑銅管樂器(Saxhorn)相當完整，且家族樂器為相距四、五度樂器，而義式的編制則是單簧樂器與圓錐管徑銅管樂器，甚至圓柱管徑銅管樂器家族也相當完整，從小編制到大編制的變化，可以很明顯地看出這一點，而維賽拉如此的設計則是企圖在音色調性上都能表現出細微的差別，另外，維賽拉即使在樂團規模小時，也不在許多樂器Double，而是盡量維持樂器的多樣性。書中也提到建議的樂團座位(以中型管樂團為例):
亞歷山卓·維賽拉(Allesandro Vessella)提出的
大型管樂團(Grande Banda)編制中包含了
完整的簧片樂器(Ance)、清亮銅管樂器(Ottoni chiari, 即圓柱管徑銅管樂器)與厚重銅管樂器(Ottoni scuri, 即圓錐管徑銅管樂器)家族
在當時的演奏曲目來源，管弦樂作品的改編仍然佔相當大的比例，在義大利尤其是歌劇相關作品，除了歌劇的序曲、間奏曲等器樂合奏曲目，歌唱的部分常以01.獨奏樂器代替聲樂演唱輔以樂團伴奏或02.將其以交響的音響概念改編為幻想曲(Fantasia)的方式，講耳熟能詳的歌唱旋律納入，這也讓管樂團成為推廣(管弦、歌劇)音樂的重要推手。而音響上相較於法式管樂團主要以單簧木管樂器家族作為相對於管弦樂團中弦樂家族扮演齊奏角色，而以薩克斯號家族作為音響補充和低音域擴展的想法，義大利維賽拉式編制更為龐大，使用樂器種類更多，甚至將圓柱管徑銅管樂器家族(小號、長號)完整納入，直接以相對音域樂器代入弦樂的編曲方式變得較不可能，但也因為樂器種類多，而有更多音響、音色的可能性，重新配器的情況變得更為普遍。以維賽拉大型管樂團編曲的威廉·泰爾序曲(Guglielmo Tell Sinfonia)(完整總譜與分譜)為例:
1988年，富維歐·克洛(Fulvio Creux)樂長指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)音樂會現場演奏維賽拉大型管樂團編制編曲的威廉·泰爾序曲
富維歐·克洛(Fulvio Creux)指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)音樂會現場演奏維賽拉編曲的威廉·泰爾序曲(Guglielmo Tell Sinfonia)錄音
2010年，雷奧納多·拉賽拉·英格羅索(Leonardo Laserra Ingrosso)樂長指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)音樂會現場演奏維賽拉大型管樂團編制編曲的威廉·泰爾序曲
雷奧納多·拉賽拉·英格羅索(Leonardo Laserra Ingrosso)指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)音樂會現場演奏維賽拉編曲的威廉·泰爾序曲(Guglielmo Tell Sinfonia)錄音
維賽拉除了編曲外，也有不少管樂原創作品，如原以維賽拉中型管樂團(Media Banda)-54人編制作曲，於1903年由維賽拉創作並指揮羅馬市立樂隊首演的不列顛尼亞(Britannia)，此曲有兩個重新以現代管樂團編制編輯的版本，分別為義大利出版社Edizioni Musicali Scomegna針對義大利經典管樂作品(尤其是以維賽拉編制創作的作品)重新以現代管樂團編制編輯的系列，委託義大利作曲家亞歷山卓·傑拉迪(Alessandro Celardi)編輯與馬西莫·皮奇歐尼(Massimo Picchioni)編輯的版本。
葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)採用傑拉迪編輯的當代編制版本葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)當代編制版本不列顛尼亞(Britan
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏維賽拉大型管樂團編制編曲錄
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)演奏維賽拉大型管樂團編曲錄音
當時也有許多當代管弦樂曲目很快地被改編為管樂團版本演出，如義大利作曲家法蘭柯·阿爾法諾(Franco Alfano, 1875~1954)於1910年創作，需要高度技巧的浪漫組曲(Suite romantica)(完整總譜)，在1914年即為當時與維賽拉齊名的著名管樂團指揮，有義大利樂隊的托斯卡尼尼之稱的拉法耶勒·卡拉瓦格利歐斯(Raffaele Caravaglios, 1864~1941)改編為管樂團演奏:
卡拉瓦格利歐斯除了將義大利當代作曲家，如:皮埃特羅·馬斯康尼(Pietro Mascagni, 1863~1945)、吉安·弗朗切斯科·馬利皮耶羅(Gian Francesco Malipiero, 1882~1973)等的作品改編為管樂團演奏，也將義大利國外，如:理查·史特勞斯(Richard Strauss, 1864~1949)等當代作曲家的作品(如:狄爾愉快的惡作劇(Till Eulenspiegels lustige Streiche))編曲，其總譜也可見維賽拉式的編制，而多於義大利Ricordi出版社，以「樂體圖書館」(Biblioteca dei corpi di musica)系列出版。
卡拉瓦格利歐斯除了編曲外，也有管樂原創作品，但世人知之甚少，如:幻想曲「幻滅」(Disillusione)，原始的編制較為特別，以不具雙簧樂器與薩克斯風的維賽拉大型管樂團(Grande Banda)編制作曲，在義大利出版社Edizioni Musicali Scomegna針對義大利經典管樂作品(尤其是以維賽拉編制創作的作品)重新以現代管樂團編制編輯的系列，委託義大利作曲家史帝發諾·加塔(Stefano Gatta)編輯。他為單簧管與管樂團的音樂會快板(Allegro di Concerto)也是很不錯的作品。
葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)採用加塔編輯的當代編制版本錄音。
葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)當代編制版本幻滅(Disillusione)錄音
而維賽拉編制(Organico Vesselliana)的樂譜除了歷史舊譜外，也可在義大利出版社Edizioni Musicali Allemanda的Organico Banda Vesselliana系列中找到。
然而實際上能有足夠資源採用維賽拉編制的多為義大利的軍樂隊，或者是在義大利南方以商業巡迴演出的巡迴樂隊(Banda da giro)，一般民間樂團則較難採用此種編制，最大頂多達到維賽拉提出的中型以上，而未達大型編制的人數，而後國際出版市場上的標準編制，也與維賽拉編制有不小的差距，而使此種編制未於國際間流行。目前，由於法令規定，義大利的軍樂隊多以102人的大型維賽拉編制為主，並仍使用倍低音簧管(Contrabbasso ad Ancia)等較少見樂器，如:義大利國家憲兵樂隊(Banda Musicale dell’Arma dei Carabinieri)、義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)、義大利空軍樂隊(Banda Musicale dell’Aeronautica Militare)、義大利海軍樂隊(Banda Musicale della Marina Militare)、義大利國家警察樂隊(Banda Musicale della Polizia di Stato)。
(Luigi Cirenei, 1881~1947)
其中歷史最悠久而負盛名的就是1820年成立的義大利國家憲兵樂隊，1925年，樂長路易奇·錫瑞內(Luigi Cirenei, 1881~1947)接任指揮，也就是在他任內，樂團由70人擴編為大型維賽拉編制的102人，直到今日，他所創作的忠誠進行曲(La Fedelissima)也成為樂團的官方進行曲，每每於音樂會演奏，其譜例即可見維賽拉編制。
(Domenico Fantini, 1897~1984)
1947年，樂團的指揮由多明尼哥·芳第尼(Domenico Fantini, 1897~1984)接任，除了重建二戰後的樂團，也擴增了許多曲目，留下許多其編曲的經典錄音，成為維賽拉編制黃金時代的最佳範例。
多明尼哥·芳第尼(Domenico Fantini)編曲並指揮義大利國家憲兵樂隊(Banda Musicale dell’Arma dei Carabinieri)經典錄音
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏芳第尼以維賽拉大型管樂團編制編曲錄音。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)演奏多明尼哥·芳第尼(Domenico Fantini)以維賽拉大型管樂團編曲錄音
此時的樂團指揮，尤其是軍樂隊樂長，往往也是負責樂團編曲的靈魂人物，甚至為樂團原創曲目，義大利財政衛隊樂隊從1926年創始以來的幾位樂長朱賽佩·馬念德(Giuseppe Manente, 1867~1941)(1924~1932擔任樂長)、安東尼歐·戴利亞(Antonio D’Elia, 1897~1958)(1932~1958擔任樂長)、歐利維歐·迪·多明尼哥(Olivio Di Domenico, 1925~2010)(1959~1979擔任樂長)就是最好的例子。
(Giuseppe Manente, 1867~1941)
馬念德在擔任義大利財政衛隊樂隊創始樂長的同時，也擔任幾個民間業餘管樂團的指揮，並有800多首為管樂團的作、編曲。雖然在其擔任義大利財政衛隊樂隊樂長時樂團尚未完全採取維賽拉編制(Organico Vesselliana)的102人大型管樂團(Grande Banda)編制，但從其作、編曲的編制與使用樂器，可以看出義大利管樂團逐漸採用薩克斯風與維賽拉大型管樂團編制的趨勢。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏馬念德以維賽拉大型管樂團編制編曲錄音。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)演奏朱賽佩·馬念德(Giuseppe Manente)以維賽拉大型管樂團編曲錄音
朱賽佩·馬念德管樂原創作品
朱賽佩·馬念德(Giuseppe Manente)管樂原創作品
(Antonio D’Elia, 1897~1958)
曾是拉法耶勒·卡拉瓦格利歐斯利亞管樂配器法學生的戴利亞於1926年接續維賽拉，擔任羅馬市立樂隊的指揮，也在此時證明了他是一位優秀的編曲家，如他呈獻，並在奧托里諾·雷史畢基(Ottorino Respighi, 1879~1936)面前演出的羅馬之松(Pini di Roma)(大型維賽拉編制)，這首曲目在戴利亞提出改編的構想時，被作曲家本人認為是不可能的任務，但這初次的編曲版本演出後隨即獲得作曲家本人的認證與觀眾的歡迎，此編曲之後也廣泛地演出，甚至流傳到美國後編輯為較接近現代管樂團的編制並出版，後續也在作曲家的認證下完成羅馬之泉(Fontane di Roma)與羅馬慶典(Feste Romane)(大型維賽拉編制)的編曲，1928年，他又成為威尼斯市立樂隊(Banda Comunale di Venezia)的指揮，直到1932年通過審查(雷史畢基亦為審查委員之一)接替馬念德，擔任義大利財政衛隊樂隊樂長，任內開始採用維賽拉編制(Organico Vesselliana)的102人大型管樂團(Grande Banda)編制。除了改編過許多管弦作品，如:約翰尼斯·布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833~1897)的第二號交響曲、路德維希·凡·貝多芬的第三與第九號交響曲、理查·史特勞斯的死與變容(Tod und Verklärung)等經典曲目，他的管樂原創作品也相當出色，如:義大利軍樂狂想曲(Rapsodia Militare Italica)、為單簧管與樂隊的C小調單簧管協奏曲「渦輪」(Concerto in Do minore per Clarinetto e Banda “Turbine”)、軍樂進行曲「武器與活力」(Armi e Brio)。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏戴利亞以維賽拉大型管樂團編制編曲的羅馬之松(Pini di Roma)與羅馬慶典(Feste Romane)。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)演奏安東尼歐·戴利亞(Antonio D’Elia)以維賽拉大型管樂團編曲的羅馬之松(Pini di Roma)與羅馬慶典(Feste Romane)
比利時皇家禁衛軍交響管樂團(Royal Symphonic Band of the Belgian Guides)在奧托里諾·雷史畢基(Ottorino Respighi)羅馬三部曲錄音中，特別考究採用了戴利亞以維賽拉大型管樂團編曲的羅馬之松(Pini di Roma)與羅馬慶典(Feste Romane)，但其樂團編制應該較原編曲編制略微縮減，羅馬之泉(Fontane di Roma)則使用作曲家本人委託管樂團指揮歐提諾·拉納利(Ottino Ranalli, 1873~1956)編曲的版本。
比利時皇家禁衛軍交響管樂團(Royal Symphonic Band of the Belgian Guides)
採用略微縮減編制演奏以維賽拉大型管樂團編曲的奧托里諾·雷史畢基(Ottorino Respighi)羅馬三部曲
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏戴利亞以維賽拉大型管樂團編制編曲錄音。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)演奏安東尼歐·戴利亞(Antonio D’Elia)以維賽拉大型管樂團編曲錄音
安東尼歐·戴利亞管樂原創作品
安東尼歐·戴利亞(Antonio D’Elia)管樂原創作品
(Olivio Di Domenico, 1925~2010)
戴利亞的學生迪·多明尼哥在他過世一年後的1959年接任義大利財政衛隊樂隊樂長，除了承襲戴利亞黃金時期樂團的作、編曲作品外，他也以身兼指揮、作曲家、編曲家的身份為樂團留下了許多大型管弦樂編曲，如:佐爾坦·高大宜(Zoltán Kodály, 1882~1967)的加蘭泰舞曲(Dances of Galanta)、哈利·亞諾斯組曲(Háry János Suite)、法蘭西斯·浦朗克(Francis Poulenc, 1899~1963)的母鹿(Les Biches)、伊果·史特拉汶斯基(Igor Stravinsky, 1882~1971)的彼得洛希卡(Petruska)，與其針對樂器演奏技術及企圖突破傳統管樂團音響與語言的原創作品，如:管樂團協奏曲(Concerto per Banda)、結構 ’70(Strutture ’70)、管樂團狂想曲(Rapsodia per Banda)，但仍以維賽拉大型管樂團編制創作，而在義大利出版社Edizioni Musicali Scomegna針對義大利經典管樂作品(尤其是以維賽拉編制創作的作品)重新以現代管樂團編制編輯的系列中，委託義大利作曲家亞歷山卓·傑拉迪(Alessandro Celardi)編輯為當代管樂團的編制，而傑拉迪除了此曲外，也將數首迪·多明尼哥的作品編輯為當代管樂團編制可演奏。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏迪·多明尼哥以維賽拉大型管樂團編制編曲錄音。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏迪·多明尼哥以維賽拉大型管樂團編曲錄音
歐利維歐·迪·多明尼哥指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏其管樂團協奏曲(Concerto per Banda)歷史錄音。
歐利維歐·迪·多明尼哥指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)
採用原編制(維賽拉編制)演奏其管樂團協奏曲(Concerto per Banda)歷史錄音。
葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)採用當代管樂團編制演奏管樂團協奏曲(Concerto per Banda)錄音。
義大利財政衛隊樂隊(Banda da Armada Portuguesa)
採用當代管樂團編制演奏管樂團協奏曲(Concerto per Banda)錄音
義大利羅韋雷托交響管樂團(Revereto Wind Orchestra)採用當代管樂團編制演奏管樂團協奏曲(Concerto per Banda)於2019世界管樂雙年會(WASBE Conference)音樂會現場錄音。
義大利羅韋雷托交響管樂團(Revereto Wind Orchestra)
採用當代管樂團編制演奏管樂團協奏曲(Concerto per Banda)
於2019世界管樂雙年會(WASBE Conference)音樂會現場錄音
亞歷山卓·傑拉迪指揮義大利國家憲兵羅馬學生軍團Fanfare樂隊(Fanfara della Legione Allievi Carabinieri di Roma)採用當代管樂團編制演奏歐利維歐·迪·多明尼哥管樂原創作品音樂會現場錄音。
亞歷山卓·傑拉迪指揮義大利國家憲兵羅馬學生軍團Fanfare樂隊(Fanfara della Legione Allievi Carabinieri di Roma)
採用當代管樂團編制演奏歐利維歐·迪·多明尼哥管樂原創作品音樂會現場錄音
(Camillo de Nardis, 1857~1951)
義大利作曲家卡米洛·迪·納迪斯(Camillo de Nardis, 1857~1951)與許多當時的義大利作曲家一樣，作品主要以歌劇為主，但他是在以器樂演奏作品聞名於世的義大利作曲家奧托里諾·雷史畢基(Ottorino Respighi)之前，少見地創作了帶有義大利民族主義的器樂演奏作品，尤其常使用家鄉的阿布魯佐地區(Abruzzese)民謠，最著名的便是他的兩首管弦樂組曲-阿布魯佐風光(Scene Abruzzesi)，也很快地由拉法耶勒·卡拉瓦格利歐斯以維賽拉大型管樂團編制改編，義大利出版社Edizioni Musicali Scomegna近年也委託義大利作曲家史帝發諾·加塔(Stefano Gatta)與米凱勒·拿波里(Michele Napoli)以現代管樂團編制改編第一號組曲。
葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)採用當代管樂團編制演奏阿布魯佐風光(Scene Abruzzesi)第一號組曲錄音。
https://www.youtube.com/embed/EFkNaUkBiwY?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)採用當代管樂團編制演奏阿布魯佐風光(Scene Abruzzesi)第一號組曲錄音
義大利松奇諾市民管樂團(Banda Civica Musicale di Soncino)採用當代管樂團編制演奏阿布魯佐風光(Scene Abruzzesi)第一號組曲於2005世界管樂大賽(WMC)現場錄音。
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採用當代管樂團編制演奏阿布魯佐風光(Scene Abruzzesi)第一號組曲
於2005世界管樂大賽(WMC)現場錄音
而迪·納迪斯在1878年，年僅21歲還是拿波里音樂院的學生時就曾經為管樂團原創最後的審判(Il Giudizio Universale, The Universal Judgement)(在當時的拿波里，可能是以前述艾曼紐耶·克拉坎普於1863年提出，未採用薩克斯風的建議編制，但原曲目前資料匱乏，並不可考)，並於1878年和1880年獲得拿波里(Napoli)和杜林(Torino)的全國管樂作曲大賽獲得首獎，但此曲後來不知為何為義大利國內外的世人所遺忘，直到美國的義大利裔指揮-安東尼奧·E·卡法雷拉(Antonio E. Cafarella)為知名的高曼管樂隊(Goldman Band)重新編輯配器為現代管樂團編制版本，在1934年由知名的卡爾·費雪出版社(Carl Fisher)出版，才在美國廣為流傳，2011年時瑞士作曲家法蘭柯·切薩里尼(Franco Cesarini)也完成了新的編輯版本。
義大利陸軍樂隊(Banda dell’Esercito Italiano)與匈牙利李斯特音樂院交響管樂團(Ferenc Liszt Academy of Music Symphonic Band)演奏安東尼奧·E·卡法雷拉(Antonio E. Cafarella)以當代管樂團編制編輯的最後的審判(Il Giudizio Universale)。
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匈牙利李斯特音樂院交響管樂團(Ferenc Liszt Academy of Music Symphonic Band)演奏安東尼奧·E·卡法雷拉(Antonio E. Cafarella)
以當代管樂團編制編輯的最後的審判(Il Giudizio Universale)
西班牙拉林管樂團(Banda de Lalín), 西班牙瓦倫西亞自治區音樂協會聯盟青少年交響管樂團(Joven Banda Sinfónica de la FSMCV)與葡萄牙法瑪利可管樂團(Banda de Famalicão)演奏法蘭柯·切薩里尼(Franco Cesarini)以當代管樂團編制編輯的最後的審判(Il Giudizio Universale)。
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西班牙瓦倫西亞自治區音樂協會聯盟青少年交響管樂團(Joven Banda Sinfónica de la FSMCV)與葡萄牙法瑪利可管樂團(Banda de Famalicão)
演奏法蘭柯·切薩里尼(Franco Cesarini)
以當代管樂團編制編輯的最後的審判(Il Giudizio Universale)
(Francesco Paolo Neglia, 1874~1932)
義大利作曲家弗朗切斯科·帕歐羅·奈格利亞(Francesco Paolo Neglia, 1874~1932)父親為當地的管樂團教師，因此對管樂團相當熟悉，也創作了幾首管樂原創作品，奈格利亞年輕時作為作曲家不喜歌劇類的音樂類型，但因為義大利當時普遍對器樂演奏的交響樂較不重視，而前往德國學習、發展，並在第一次世界大戰前的1913年發表了管樂原創作品英雄幻想曲(Fantasia Eroica per Banda)，可惜因大戰爆發回國後，遭受鄉親的誤會為德國間諜而長期被忽視。此曲創作於維賽拉編制(Organico Vesselliana)提出後，其編制與使用樂器，可以看出義大利管樂團逐漸採用薩克斯風(薩克斯風標示為自由採用(ad. lib)，中、低音單簧管也與薩克斯風並用)與維賽拉大型管樂團編制的趨勢。
富維歐·克洛(Fulvio Creux)樂長指揮義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用其以當代管樂團編制編輯的英雄幻想曲(Fantasia Eroica per Banda)錄音。
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採用其以當代管樂團編制編輯的英雄幻想曲(Fantasia Eroica per Banda)錄音
(Ernesto Abbate, 1881~1934)
義大利作曲家埃內斯托·阿巴特(Ernesto Abbate, 1881~1934)，曾是卡米洛·迪·納迪斯的作曲學生，他與他的哥哥，義大利指揮熱納羅·阿巴特(Gennaro Abbate, 1874~1954)同為義大利早期為管樂團創作原創作品的作曲家之一，在1919年接任了義大利斯昆札諾市民管樂團(Banda Municipale di Squinzano)的指揮，管樂原創作品中最為知名的是花節(La Sagra dei Fiori)、英雄之歌(Canto d’Eroi)與遙遠的公主(La Principessa Lontana)等交響詩，尤其是創作於1921年的花節交響詩，此曲原以他所推崇的維賽拉大型管樂團編制寫作，他也指揮斯昆札諾市民管樂團於1929年義大利博洛尼亞(Bologna)舉辦的全國管樂大賽中演奏此曲獲得首獎，此曲有兩個重新以現代管樂團編制編輯的版本，分別由義大利作曲家亞歷山卓·傑拉迪(Alessandro Celardi)與馬西莫·皮奇歐尼(Massimo Picchioni)編輯，前者由義大利羅韋雷托交響管樂團(Revereto Wind Orchestra)委託，並於2013世界管樂大賽(WMC)首度演出。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏花節(La Sagra dei Fiori)錄音。
https://www.youtube.com/embed/XZR9pFpcQtk?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏花節(La Sagra dei Fiori)錄音
義大利羅韋雷托交響管樂團(Revereto Wind Orchestra)採用當代管樂團編制演奏花節(La Sagra dei Fiori)於2013世界管樂大賽(WMC)比賽現場錄音。
https://www.youtube.com/embed/RnRf4gN10qU?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent義大利羅韋雷托交響管樂團(Revereto Wind Orchestra)採用當代管樂團編制演奏花節(La Sagra dei Fiori)於2013世界管樂大賽(WMC)比賽現場錄音
西班牙布紐「和諧」音樂教學中心交響管樂團(Banda Sinfónica del Centro Instructivo Musical La Armónica de Buñol)採用當代管樂團編制演奏花節(La Sagra dei Fiori)音樂會現場錄音。
https://www.youtube.com/embed/FAyhxsOfgYU?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent西班牙布紐「和諧」音樂教學中心交響管樂團(Banda Sinfónica del Centro Instructivo Musical La Armónica de Buñol)採用當代管樂團編制演奏花節(La Sagra dei Fiori)音樂會現場錄音
(Gennaro Abbate, 1874~1954)
1932年埃內斯托病重，說服正於國際樂壇嶄露頭角的哥哥接任樂團指揮，隨後，熱納羅放棄了作為指揮的國際職業生涯，回到斯昆札諾領導樂團直到1954年過世，其作品多為交響進行曲(Marcha Sinfónica, 此為義大利一種適合於室內演奏的進行曲類別定義)，如:浪漫圖畫(Quadro Romantico)與片刻(Momento)，他們兄弟也是交響進行曲的創作先驅之一。
熱納羅·阿巴特管樂原創作品
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以歌劇鄉村騎士(Cavalleria Rusticana)聞名於世的義大利作曲家皮埃特羅·馬斯康尼(Pietro Mascagni, 1863~1945)，在音樂院就學時曾經是阿米卡雷·龐切利(Amilcare Ponchielli)的學生，然而他並未完成學業就離開了學校，加入輕歌劇製作公司展開他的職業生涯，與公司巡迴演出至切里尼奧拉(Cerignola)時，受到市長的邀請停留定居於當地，並與他的老師一樣，成為了當地新成立的管樂團指揮，也就是在此居住的10年間(1886~1895)，他創作出了鄉村騎士等膾炙人口的歌劇，可惜的是不確定他是否有管樂團原創作品流傳。
(Mario Mascagni, 1881~1948)
而他的堂弟，也是他的學生的義大利作曲家馬利歐·馬斯康尼(Mario Mascagni, 1881~1948)也曾經擔任管樂團的指揮，並為管樂團改編了許多歌劇曲目，當然也包括堂哥的作品，除此之外，也留下了一些管樂團原創曲目，如:為管樂團的序曲(Sinfonia per Banda)，在義大利出版社Edizioni Musicali Scomegna針對義大利經典管樂作品重新以現代管樂團編制編輯的系列，委託義大利指揮伊凡·馬里尼(Ivan Marini)編輯。
義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)採用原編制(維賽拉編制)演奏馬利歐·馬斯康尼以維賽拉大型管樂團編制編曲錄音。
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義大利卡莫尼卡谷交響管樂團(Orchestra di Fiati Valle Camonica)演奏伊凡·馬里尼(Ivan Marini)以當代管樂團編制編輯的為管樂團的序曲(Sinfonia per Banda)錄音。
(Alfredo Casella, 1883~1947)
義大利作曲家與音樂學家阿爾弗雷多·卡塞拉(Alfredo Casella, 1883~1947)以呼籲創作具有義大利民族精神的新音樂著名，例如:義大利(Italia)，此首經典也與後續的傑作-戰爭之頁(Pagine di Guerra)皆有管樂改編版本，而卡賽拉也曾經為管樂合奏創作原創作品，但並非為當時義大利的管樂團編制創作，而是於1935年為管絃樂團的管樂部分創作的序奏、合唱與進行曲(Introduzione, Corale e Marcia)，卡塞拉參加1926年德國多瑙艾辛根(Donaueschingen Music Festival)音樂節，受到保羅·辛德密特(Paul Hindemith, 1895~1963)、恩斯特·克萊奈克(Ernst Krenek, 1900~1991)、恩斯特·托赫(Ernst Toch, 1887~1964)等德奧作曲家為管樂團以新工具與方法寫作當代音樂的影響，同時也受到史特拉汶斯基的新古典主義啟發而創作此曲。
比利時皇家禁衛軍交響管樂團(Royal Symphonic Band of the Belgian Guides)演奏前樂長阿瑟·培沃斯特(Arthur Prévost)編曲的義大利(Italia)錄音。
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(Royal Symphonic Band of the Belgian Guides)
演奏前樂長阿瑟·培沃斯特(Arthur Prévost)編曲的義大利(Italia)錄音
葡萄牙陸軍樂隊(Banda da Armada Portuguesa)演奏亞歷山卓·傑拉迪(Alessandro Celardi)的戰爭之頁(Pagine di Guerra)錄音。
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亞歷山卓·傑拉迪(Alessandro Celardi)的戰爭之頁(Pagine di Guerra)錄音
匈牙利李斯特音樂院交響管樂團(Ferenc Liszt Academy of Music Symphonic Band)演奏序奏、合唱與進行曲(Introduzione, Corale e Marcia)錄音。
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(Ferenc Liszt Academy of Music Symphonic Band)演奏序奏、合唱與進行曲(Introduzione, Corale e Marcia)錄音
義大利米蘭市立交響管樂團(Civica Orchestra di Fiati del Comune di Milano)演奏序奏、合唱與進行曲(Introduzione, Corale e Marcia)於1996美國中西音樂節(Mid-West International Band and Orchestra Clinics)音樂會現場錄音。
https://www.youtube.com/embed/N3Wiz2PEPmo?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent義大利米蘭市立交響管樂團
(Civica Orchestra di Fiati del Comune di Milano)演奏序奏、合唱與進行曲(Introduzione, Corale e Marcia)於1996美國中西音樂節
(Mid-West International Band and Orchestra Clinics)音樂會現場錄音
英國BBC愛樂管絃樂團(BBC Philharmonic)演奏序奏、合唱與進行曲(Introduzione, Corale e Marcia)錄音。
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(Giovanni Orsomando, 1895~1988)
義大利作曲家、樂隊指揮與單簧管演奏家喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando, 1895~1988)，曾師從卡米洛·迪·納迪斯學習作曲，拉法耶勒·卡拉瓦格利歐斯學習配器，著有「管樂團基礎配器」(Elementi di Strumentazione per Banda, 1960)，歐索曼多為管樂團創作了超過120部作品，尤以交響進行曲(Marcha Sinfónica)著稱。
交響進行曲(Marcha Sinfónica)起源於19世紀末、20世紀初，不同於軍事進行曲，具有純粹的藝術目的，可以說是義大利一種適合於室內演奏的音樂會進行曲(Concert March)，源於西班牙的Passo Doble(義大利文為Paso Dippio)，當時尤其盛行於以商業巡迴演出的巡迴樂隊(Banda da giro)常見的義大利南部，在義大利就如同圓舞曲於維也納的存在，其形式與內容都較一般的進行曲更加自由，速度並不如一般進行曲快，並且演奏時間更長，和聲也更複雜、豐富。
歐索曼多的作品不僅在義大利受到歡迎，更有許多於國外的出版社出版，交響進行曲中最著名的如:獻給妻子的安妮娜(Annina Marcia Sinfonica, 1925)、蓋亞(Gaia Marcia Sinfonica)、阿布魯佐之心(Cuore Abruzzese Marcia sinfonica)、福吉達(Fulgida Marcia Sinfonica, 1927)、沈浸節日(Lavello in Festa, 1926)、花之進行曲(Marcia dei Fiori) 、懷舊(Nostalgia)、戀愛中的木偶(Pupetta Innamorata)、慶典之魂(Anima Festosa)、蘇克雷樂隊(Banda Sucre, 1951)和奧林匹克(Olympica)，其它知名作品尚有:狩獵情景交響詩(Scena di Caccia)、古代世界序曲(Mondo Antico Ouverture)、快速小序曲(Celere Piccola Ouverture, 1985)、「媽媽」特色進行曲(MAMMA, Marcia Caratteristica)與為單簧管的獨奏作品:查爾達斯(Alla Czardas)、熱情小夜曲(Serenata Appassionata per Clarinetto e Banda)。義大利伊斯內洛「弗朗切斯科·巴哈爾迪」老牌樂隊(Storica Banda Musicale “Francesco Bajardi” di Isnello)曾經在2016年推出喬凡尼·歐索曼多作品集，重新發掘他稀有而被遺忘的作品，並在2017年由樂團舉辦介紹此錄音與其作品的專場音樂會。當然他的作品許多也以維賽拉大型管樂團編制寫作，必須透過重新編輯成現代管樂團編制演奏。
喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando)管樂原創作品
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管樂原創作品
喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando)交響進行曲(Marcia Sinfonica)作品
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交響進行曲(Marcia Sinfonica)作品
喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando)獨奏作品
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(Storica Banda Musicale “Francesco Bajardi” di Isnello)
喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando)作品集
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「弗朗切斯科·巴哈爾迪」老牌樂隊
(Storica Banda Musicale “Francesco Bajardi”
di Isnello)
喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando)作品集
介紹影片
https://www.youtube.com/embed/oWFYFzkMMCw?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent義大利伊斯內洛「弗朗切斯科·巴哈爾迪」老牌樂隊(Storica Banda Musicale “Francesco Bajardi” di Isnello)
喬凡尼·歐索曼多(Giovanni Orsomando)作品專場音樂會
1964~1972年擔任義大利陸軍樂隊(Banda Musicale dell’Esercito)首任樂長的阿姆雷多·拉切輪札(Amleto Lacerenza, 1910~1972)除了指揮以外，以他為管樂團的許多改編與原創作品聞名，如:地方歌謠(Canti Regionali)、交響間奏曲(Intermezzo Sinfonico)。
阿姆雷多·拉切輪札(Amleto Lacerenza)管樂原創作品
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還有許多義大利作曲家，如:帕德雷·達維德·達·貝爾加摩(Padre Davide da Bergamo, 1791~1863)、朱賽佩·菲利帕(Giuseppe Filippa, 1836~1905)、阿梅迪歐·維拉(Amedeo Vella, 1839~1923)、馬西莫·波阿里歐(Massimo Boario, 1880~1956)、馬利亞諾·巴托路西(Mariano Bartolucci, 1881~1976)、洛可·克里斯提亞諾(Rocco Cristiano, 1884~1967)、朱里歐·安德瑞亞·馬切希尼(Giulio Andrea Marchesini, 1889~1963)、朱賽佩·皮安托尼(Giuseppe Piantoni,1890~1950)、塞巴斯提諾·古茲(Sebastiano Guzzi, 1890~1968)、安利可·薩巴提尼(Enrico Sabatini, 1894~1961)、薩爾瓦托雷·普奇(Salvatore Pucci, 1894~1977)、阿爾弗雷多·普奇(Alfredo Pucci, 1902~1950)、皮耶羅·維達雷(Piero Vidale, 1902~1976)、皮耶特羅·蘭茲洛塔(Pietro Lanzilotta, 1906~1984)、弗朗切斯科·佩雷葛利諾(Francesco Pellegrino, 1910~1975)和阿曼多·藍茲(Armando Renzi, 1915~1985)在19世紀至20世紀前半為管樂團留下原創作品。
義大利自現代管樂團開始出現並逐漸成形的19世紀就開始有管樂原創作品，儘管仍不足以完全支撐樂團的曲目，此時的義大利四分五裂，政治上反動和受異族壓迫，這對音樂的發展產生了不利影響。除歌劇外，其他領域的音樂家都到國外活動，管樂團在原創曲目尚不足的狀況下，自然大量採用歌劇相關的改編作品，出版社甚至還如同當代熱門電影配樂，在電影上映後，旋即提供各種不同難度的改編，利於推廣與販售的做法，管樂團也肩負了將這些音樂在不是人人都常有機會進到劇院的環境下帶到鄉鎮，甚至在鄉鎮活動與文化的中心-戶外廣場就可以演出，發揮了很大的推廣功效，直到19世紀後期，義大利的器樂演奏開始復甦，管樂團也逐漸減少在戶外演出歌劇相關改編的頻率，增加了進到室內音樂廳演奏的頻率，自然也帶動了管樂原創作品的質與量，改編作品也不再侷限歌劇相關作品，更在許多管樂團指揮兼編、作曲家的努力下，將許多國內外的優秀管弦樂作品改編，帶動樂團演奏水準的成長，當演奏到大型管弦樂作品改編或管樂原創作品，也自然應用到20世紀初，亞歷山卓·維賽拉(Allesandro Vessella)提出的大型維賽拉編制(Organico Vesselliana)，儘管這樣的編制，如同其他國家同樣認為應該統一管樂團編制的倡議者一樣受到了大戰的阻撓而無法推廣，但義大利的民間業餘管樂團仍然在20世紀的初期如雨後春筍般增加，無論是質與量都達到黃金的時期。
法國傳統的編制中，單簧管樂器家族(單簧管與薩克斯風)相當於管弦樂團中齊奏提琴家族的角色，涵蓋從高到低的寬廣音域，具備高度音色音響同質性(Homogeneity) ，除此之外，也使用Cornet，以及Flugelhorn、Tenor (Alto) Horn、Baritone Horn、Saxhorn Basse、Saxhorn Contrebasse (Tuba)等薩克斯號(Saxhorn)家族樂器，以木管為主，銅管為輔的方式來增加音響厚度與豐富性，同時使用這兩個(木管與銅管)在管樂團中樂器形狀相仿、大小不同、調性不同，而發聲原理一致的完整樂器家族，成為這種編制最大的特色，也就是維賽拉所指的簧片樂器(Ance)與厚重銅管樂器(Ottoni scuri, 即圓錐管徑銅管樂器)家族。然而義大利更進一步再加入了清亮銅管樂器(Ottoni chiari, 即圓柱管徑銅管樂器)的完整家族，雖然樂器種類更加完整，音色更加豐富，但在音響平衡上與配器思考上幾乎必須重新考慮。而以這樣大型的編制創作的管樂原創作品更在日後造成了以現行當代管樂團編制演奏的困難，再加上義大利許多出版管樂作品的出版社沒落，綜合種種原因，讓許多義大利管樂原創作品錯失了為國外世人所知的許多機會。
世界管樂協會(WASBE)日前推出世界管樂影片系列(World Wide Winds Video)，邀請各國的管樂指揮、作曲家等專家討論不同的內容，前一陣子由理事會成員，也是義大利羅韋雷托交響管樂團(Revereto Wind Orchestra)指揮的安德瑞亞·洛斯(Andrea Loss)訪問義大利財政衛隊樂隊(Banda Musicale della Guardia di Finanza)與義大利陸軍樂隊(Banda Musicale dell’Esercito)前樂長，也是熟知義大利相關管樂歷史與曲目的富維歐·克洛(Fulvio Creux)，對談關於19、20世紀之交的義大利管樂，其中除了介紹一些經典的作品外，也稍微提到了上述的情況，如前述戴利亞以維賽拉大型管樂團編制編曲的羅馬之松(Pini di Roma)後來傳到了美國，由知名的美籍瑞典裔編曲家艾瑞克·威廉·古斯塔夫·萊岑(Erik William Gustav Leidzén, 1894~1962)重新編輯為當代管樂團編制，自然是拿掉了大量樂器，並加入鋼琴等樂器替代，音響自然有了重大變化，然而在義大利由於原出版社不復存在，樂譜絕版較難取得，許多民間樂團也不具大型編制，反而義大利管樂團有比較常演奏編輯後版本，而非義大利原版的怪象。此影片應該會有下集，令人期待!
https://www.youtube.com/embed/uI44bxCAJF8?version=3&rel=1&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&fs=1&hl=zh-tw&autohide=2&wmode=transparent世界管樂協會(WASBE)世界管樂影片系列(World Wide Winds Video)，
安德瑞亞·洛斯(Andrea Loss)與富維歐·克洛(Fulvio Creux)對談19、20世紀之交的義大利管樂
轉貼自管樂世界 vvhitewhale https://vvhitewhale.wordpress.com/2022/06/04/%e5%be%9e%e6%ad%b7%e5%8f%b2%e3%80%81%e5%9c%b0%e5%9f%9f%e8%88%87%e4%bd%9c%e5%93%81%e4%b8%80%e7%aa%ba%e7%ae%a1%e6%a8%82%e5%9c%98%e7%9a%84%e7%b7%a8%e5%88%b6%e8%88%87%e9%9f%b3%e9%9f%bf-8%e7%be%a9/
